影視后期有哪些調色技巧？該去哪里學(xué)著(zhù)技能？

影視后期有哪些調色技巧？該去哪里學(xué)著(zhù)技能？隨著(zhù)計算機運算能力的不斷提高，調色在影視制作中的使用越來(lái)越廣泛，下面承德騰飛職業(yè)技術(shù)專(zhuān)修學(xué)院以“AE”為例，為大家分享在影視后期制作中調色方面的一些技巧。另外該校還開(kāi)設了影視前后期制作專(zhuān)業(yè)，快來(lái)了解一下吧！

承德騰飛職業(yè)技術(shù)專(zhuān)修學(xué)院教你如何調色

一、根據主題色調調整

AE的調色工具很多，并不局限于單獨使用某一個(gè)特效，往往可以組合應用。至于具體偏色，藍、黃、還是綠要看具體片子的主題內容來(lái)定，比如藍色調，通常這個(gè)色調用的較多，原因是膠片的感光在同一個(gè)場(chǎng)景中，各色彩之間有著(zhù)微妙的平衡關(guān)系，而當將視頻素材人為的提高某些色彩的純度時(shí)，其他中間色都跟不上，看起來(lái)就很假，這時(shí)候，將所有中間色調向一種色調傾向會(huì )有助于凸現主題鮮明的顏色，基本上基調的色相應該偏主題色的補色。

1、色彩搭配

人對色彩的敏感比其他都來(lái)得強烈，所以調色的中心就在于色彩的搭配上。當使整個(gè)色調傾向于藍的時(shí)候，紅和黃也會(huì )跟著(zhù)變成偏紫和偏綠，這時(shí)候在Hue/saturation里面單選紫或綠，將它在色輪上調回紅和黃，后，得到的畫(huà)面是在藍基調上的鮮明紅黃，暗部色彩濃重，亮部飽和，畫(huà)面顆粒細膩。

2、固態(tài)層疊加

此外，還可以利用固態(tài)層的疊加做統一色調的調整。如建立一個(gè)帶顏色的soild層，置于圖層的上面，讓其與下面的圖層做Color疊加，定好大的色調，然后再復制下面的圖層置頂，并調節該圖層的opacity值。這種方法也能達到意想不到的效果而且速度比較快，幾乎不用濾鏡就能實(shí)現，若將 Solid層的顏色設為灰色系，還可以做出“消色”的感覺(jué)，效果很不錯。

二、根據畫(huà)面明暗調整

如果影視制作中畫(huà)面太亮且灰，缺少飽和度，黑色的部分有很明顯的空缺，比如說(shuō)畫(huà)面中應該黑的顏色像頭發(fā)、眼睛等不夠黑，畫(huà)面不夠生動(dòng)。

1、調整curves

電影膠片的伽瑪曲線(xiàn)呈現長(cháng)“s”形，其灰度感覺(jué)很生動(dòng)，要使電視攝像鏡頭盡可能接近膠片的效果，就要對curves進(jìn)行調整，它大約有14個(gè)控制點(diǎn)來(lái)調整曲線(xiàn)，而這些就是curves能更精確地控制畫(huà)面的原因。通過(guò)對curves的調整，黑色的部分補充了進(jìn)來(lái)，讓圖像應該黑的地方“壓”下去，該亮的“提”起來(lái)，這樣色調也均衡了，整個(gè)畫(huà)面都明顯生動(dòng)了許多。

2、圖層疊加

還有一種方法是利用圖層的疊加模式來(lái)調整，在AE中將素材復制一層，將上面一層的疊合方式設為Soft Light，這時(shí)候你會(huì )發(fā)現所有的色彩都變飽和了，而且暗部加重．畫(huà)面有了分量。然后，將該層做一點(diǎn)Blur模糊，整個(gè)畫(huà)面就變得柔和了，顆粒噪波減弱了很多。如果畫(huà)面本身已經(jīng)很暗，那就將疊加方式設為 Screen．然后調整明暗和Blur，當然色彩也不要過(guò)飽和，好是對著(zhù)監視器調色，并經(jīng)常把調色的結果輸出到電視機上觀(guān)察電腦和電視的差別(好是動(dòng)態(tài)，可以對比信噪比)。

三、根據色彩成分調整

色彩成分調整就是挑選具有鮮明色存在的場(chǎng)景來(lái)調。比如一幅街道的畫(huà)面，應該呈現出灰綠色調，這時(shí)候應該挑那種有鮮明紅色或黃色等等亮眼色的鏡頭。如果不夠，那就在Hue/saturation里面單獨提純紅或黃，將標尺向右拉，若數值過(guò)大，后果是純色出現噪波，那么就復制原始層，用Luminosity疊和方式，使下面層的色彩影響上面一層，但顆粒度不變，這樣當把下面層Blur以后，基本畫(huà)面既保持了原有的顆粒，又提高了色彩純度。

調整時(shí)需要很細心的將有微小色彩差別的區域Hue/saturation里圈出，逐次調整色系使其區分開(kāi)，然后給予統一處理。但是鮮艷的不一定就好看，一味地增加飽和度或色彩純度會(huì )使畫(huà)面出現噪波，而噪波的增加會(huì )讓畫(huà)面失去通透感、顏色不純，使圖像清晰度下降。

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